メロディックマイナーとオルタードスケールと リディアン♭7スケールと裏コード

🎵 裏コードとリディアン♭7スケールの関係 ― メロディックマイナーから見た整理

知っている人は何をいまさら、なのでしょうが、ちょっと勉強してますので備忘のため。

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はじめに

スケールの学習をしていると、「裏コード（トライトーン・サブスティテュート）」や「リディアン♭7スケール（Lydian dominant scale）」といった言葉に出会います。
どちらもドミナントの響きに関係するものですが、実はこの2つ――裏コードとリディアン♭7スケール――には、とても密接な関係があります。

この記事では、その構成音とスケールの共通点を整理し、
さらに「メロディックマイナースケールから導かれるモードの関係」までを確認してみます。

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1. 裏コードとは？

通常、ドミナントセブンス（V7）はトニック（I）へと進行します。
しかし、V7と**トライトーン（増4度／減5度）の関係にある別のセブンスコードでも、
似たような解決感を得ることができます。これを裏コード（♭II7）**と呼びます。

たとえば、CメジャーにおけるV7＝G7の裏コードはD♭7です。

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2. 構成音の比較

note	G7から見た度数	D♭7から見た度数
G	1	♯11
A	9	♭13
B	3	7
C♯(D♭)	♯11	1
D	5	♭9
E	13	♯9
F	7	3

こうして見ると、G7の音を並べ替えるとD♭7の構成音になることがわかります。
つまり、G7とD♭7はトライトーン（B–F）を共有しており、構成音レベルでは非常に近い存在です。

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3. スケールで見るとどうなる？

G7に対して、しばしば使われるのが
G Lydian♭7スケール（＝Gリディアン・ドミナントスケール）です。

これをD♭7から見ると、なんとD♭リディアン♭7スケールそのものになります。

• D♭ Lydian♭7
  → D♭, E♭, F, G, A♭, B♭, C♭
  → D♭ Mixolydianに♯11を加えた形

このスケールには、テンションとして
♭9, ♯9, ♯11, ♭13が自然に含まれ、
「裏コードらしい」張りのある響きが得られます。

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4. メロディックマイナーとの関係

実はこのスケール、
**メロディックマイナースケールのモード（派生形）**としても説明できます。

コード	使用スケール	元になるメロディックマイナー
G7alt	Gオルタードスケール（7thモード）	A♭メロディックマイナー
D♭7 Lydian♭7	D♭リディアン♭7（4thモード）	A♭メロディックマイナー

つまり、G7とその裏コードD♭7は、どちらもA♭メロディックマイナーを母体とするモードです。
違うのは「どの音から始めるか」だけ。

A♭ Melodic Minor
│
├─ Mode 4 → D♭ Lydian♭7（裏コード）
└─ Mode 7 → G Altered（元のV7）

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5. まとめ

観点	内容
構成音	G7とD♭7はトライトーンを共有し、転換可能
スケール	D♭7のスケールはG Lydian♭7と一致
メロディックマイナーとの関係	どちらもA♭メロディックマイナーのモード
実践的意義	オルタードテンションを自然に含み、アウト気味のサウンドが得られる

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💬 おわりに

スケールの暗記を進めるうえで、「母体となるメロディックマイナーを意識する」ことはとても有効です。
裏コードとリディアン♭7スケールの関係を理解しておくと、
即興演奏でのテンション選択がぐっとスムーズになります。

「V7と♭II7は、どちらも同じメロディックマイナーから生まれた兄弟」

――この一文を、スケール練習のキーワードとして覚えておくと良いでしょう。