ジャズは英語から！YouTube のジャズピアノ教則ビデオについて－英文和訳の試み（意訳編）

ここ数年、特に充実してきたジャズピアノの教則ビデオ。英語版に良いものが多いので、翻訳を試しました。できるだけスムーズに読めるように工夫してみたいので、できる限り日本語らしい表現に置き換えたいと思います。不要だと思ったら、単語や英語のフレーズをバッサリ削除してしまいます。逆に、補ったほうが良いと思う説明は加えています。
著作権の問題もあるかもしれないので限定公開にしておきます。
https://youtu.be/DYVl8e_wcbg

こんにちは、InsidePianoへようこそ。
先週、登録者の方から、パッシングコードについてのビデオが欲しいという要望がありました。
パッシングコードを使うと、バラエティに富んだ、つながりの良いハーモニーを作りだすことができます。
ドミナントコードは、（ルート音は12種類ありますから、)ルートごとに１２種類作れます。
その１２種類のどれもが、メジャースケールのパッシングコードとして使えます。ここでまず、１２種類のコードとスケールとの関係を調べてみましょう。
一つのメジャースケールをえらんで、それと１２のドミナントコード全てとの関係を学んでいきたいと思います。
今、Cメージャースケールを使っているとしましょう。Cメージャーの構成音をルートとするドミナントコードはこんな具合です。
C7 D7 E7 F7 G7 A7 B7
それ以外の(音、つまりこの場合は)黒鍵をルートとするドミナントコードは、こんな具合になります。
Db7 Eb7 F#7 Ab7 Bb7
どんなスケールの、どんな構成音をとっても、それをルートとしたドミナントコードが作れて、しかも、そのすべてをパッシングコードとして使うことができるのです。

今使っているスケールが何であるかによって、一つ一つのドミナントコードの機能が決まります。
まず基本のドミナントコード(V7)。そして、ドミナントレラティブコード(V7/II,V7/III,V7/IV,V7/V,V7/VI)について調べましょう。次に、ドミナント代理コード(SubV7/IV,SubV7/V,SubV7/VI)について調べていきます。
「メインドミナントコード」と「ドミナントレラティブコード」は、それぞれのルートから数えて5度下のコードに解決します。
例えば、CメージャースケールのドミナントコードであるG7は、Cに解決します。
「ドミナントレラティブコード」も、そのルートから数えて5度下のコードに解決します。
A7はDmに解決します。
B7はEmに解決します。
C7はFに解決します。
D7はGに解決します。
E7をAmに解決します。
さあ次にドミナント代理コードです。ドミナント代理コードは、半音下のコードに解決します。
説明の前にドミナント代理コードとは何かを説明しましょう。
１２種類のドミナントコードそれぞれに対して、ドミナント代理コードが一個ずつあり、互いに置き換えることができます。ドミナント代理コードのルートは、もととなるドミナントコードのルートから数えて、3全音分、離れたところにあります。
（（注）上向きに3全音数えても、下向きに3全音数えても、同じ音名にたどり着くはずです。やってみてください）
というわけで、ドミナント代理コードは、半音下の音をルートとするコードに解決するのです。
G7を例に取りましょう。
Gから数えて3全音分離れた音はDbです。ですから、G7はDb7で置き換えることができます。

Cメジャーキーのドミナント代理コードは次の通りです。
まずCに解決するのはDb7。
Dに解決するのはEb7。
F#7はFに解決します。
Ab7はGに解決します。
Bb7はAに解決します。
さあこれで12個全てのドミナントコードの機能が分かりました。
一つ一つ見ていきましょう。
I7はブルースのトニックであって、IV7と一緒に機能します働きます。
C7からF7へそしてまたC7へ。
そしてまたF7へ。
そしてCに戻ります。
しかしI7は4度の音のドミナントレラティブでもあります。
すなわちC7はFに解決します。
ここでパッシングコードを加えることによって連続性がグッと増すことになります。
Cメジャー7から始めます。
次にC7を引きますそしてFに行きます。
フレーズにしてみましょう。
bII7はV7/Iのドミナント代理コードです。。
この場合はDb7です。Db7はG7のドミナント代理コードです。。
ですのでDb7はCに行くステップに使えます。
G7-Db7-Cmaj7のように。
より直接的に使うこともできます。
Cmaj7から始めて、直接Db7に行き、Cmaj7に戻る．．これを音楽のフレーズにしてみましょう。
この部分はラッシュライフから取りました。
(Db7は)Iに向かうパッシング代理コードです。
再び、パッシング代理コード．．
そして、Fに向かうパッシング代理コード．．
これでわかるでしょう。
II7は5度の音のドミナント代理コードです。
D7はG7に向かいます。
これはG7へ向かうステップとして使います。
(Dm7から)Gへ向かうパッシングコード(としてD7を弾きます)。
Cに向かうパッシングコード(としてDb7を弾きます)。
II7はレラティブIIm7と置き換えることができます。
例えばイパネマの娘で試してみましょう。
Cmaj7から始めて。
II7ドミナントレラティブ(V7/V)。
IIm7へ行き、G(7)の代理コードであるDb7へ。そしてCに戻ります。
bII7を弾きます。
bIII7はA7のドミナント代理コードであって、Dmへ向かうドミナント代理コードです。
ドミナント代理コード二つ使ってかっこいいクロマティックなターンアラウンドを作ることができます。
Cから始めます。Dmへ向かうパッシングコード(としてEb7)、そしてCに戻るパッシングコード(としてDb7を弾きます)。
ガーシュインがこのパッシングコードをAfoggydayに使いました。
(Cから始めて、)Dmの代理コード(としてEb7を)、Cmaj(G7?の誤り?)の代理(としてDb7)。
III7はVI度のドミナントレラティブです。
E7はAmに解決します。
ですので、EmからAmに向かうパッシングコードとして、E7が使えます。あるいは、Emを全く省略してしまって、(Cmaj7から)E7へ行き、そしてAmへ行っても構いません。さあここでDmに行けます。そしてD7に移行します。そしてGへ。
そしてDb7を通って、Ｃに戻ります。
bV7は、Fに解決するC7の代理コードです。
Gb7からFmaj7へ。
フレーズを作って同聞こえるか試してみましょう。
Cから始めます。C7を通って、Gb7へ、そしてFmaj7へ。
bVI7は、D7のドミナント代理コードであり、G7のレラティブです。
ですので、D7からスタートして、G7に行くパッシングコードとして使えます。
このコードはフレーズの終りの部分で効果的です。
どう聞こえるか試してみましょう。
まずCmaj7。Amに向かうパッシングコードとしてD7。そしてDm。ふたたびD7。さあここでGに向かうための代理コード(としてAb7)。そしてCに戻ります。
もう一度やってみましょう。今回は、bVI7を、小節の弱拍のところで使います。
Cmaj、Amへのパッシングドミナントコード(としてE7(画面内のキャプションD7は誤り))、Dm、Gに向かうパッシングドミナント(としてD7)、そしてbVI7(キャプションのbV7は誤り)からGへ戻り、そして(CへのパッシングドミナントとしてG7を経て)Cに戻ります。
VI7はIIm、Dmのドミナントレラティブです。ですから、AmからDmに向かうパッシングコードとして使うことができます。Am-A7-Dm。VI7のディズニー版を例として挙げましょう。
C-A7-Dm+7-Dm7/A-G7-Db7(SubV7/I)-C-
次にビージーズ版はこんな具合です。
CmajからEmへ。そしてAmへ。A7パッシングドミナントを通ってDmへ。D7パッシングドミナントを通ってG7へ。Db7パッシングドミナントを通ってCへ。
bVII7は、マイナーサブドミナント(サブドミナント・マイナーのことか？)ですが、VIのドミナント代理コードとして使うこともできます。VIのコードつまりAmに解決するのです。
たとえば、Bb7からC7に向かい、また戻るパターンをやってみましょう。
Bb7(-B7)-C7-(B7-)Bb7-(B7-)-C7。
「KillerJoe」です。
C7-Bb7-C7-Bb7-C7-Bb7-C7-Bb7
ですが、Amに向かうバッシングコードとして使うこともできます。
Cmaj-ドミナントパッシングコード(としてBb7)-Am
VII7は、IIIm(Em)のドミナントレラティブです。
B7で、Emに解決します。
ですので、Cからスタートして、B7からEmに移り、Dmaj、G7。そしてDb7を通ってCへ。
どうも有難う、この情報があなたの役にたつように希望しています。